Vemos diferentes columnas, las dos primeras hacen referencia a la película y al revelador que tenemos. La tercera se refiere a la disolución. 1+9 implica una parte del liquido revelador puro, por 9 partes de agua. ASA/ISO en la cuarta columna se refiere a la sensibilidad de la película. En nuestro caso es 125, y FP4+ siempre es 125 pero podemos forzarla para trabajar como si la película en vez de 125ASA tuviera 200ASA o 400ASA, incluso 50ASA. La columna de 35mm nos indica el tiempo que tenemos que estar revelando para que quede bien revelada nuestra película y como vemos, cambia según la disolución y según las ASA. También cambiará en función del par película y revelador.

 

Volviendo a la columna de las ASA/ISO, podemos observar que no solo aparece el valor de 125 que es el valor nativo de este carrete, si no que aparecen también otros valores. Esos valores no aparecen porque haya carretes Ilford FP4+ de esos valor de ISO si no que a la hora de hacer las fotos, nosotros podemos forzar este carrete hecho para 125ISO para que trabaje como si fuera uno hecho para 200ISO. A esto se le llama forzar un negativo. El problema es que aunque nosotros le digamos a la cámara que el negativo es de 200ISO o de 400ISO físicamente no es cierto, físicamente el negativo sigue siendo de 125ISO y al hacer creer a la cámara que el carrete es de, por ejemplo, 400ISO, usaremos tiempos de obturación más rápidos o diafragmas más cerrados para una misma escena. Es decir, si para una escena concreta donde vamos a hacer una foto tenemos la terna (125ISO; f4; 1/250s) si forzamos a 400ISO podría quedar la terna de la siguiente forma (400ISO; f4; 1/1000s) que en tiempos de obturación es cuatro veces más rápido que antes, es decir, que esta mucho menos tiempo entrando luz y el negativo nos va a quedar subexpuesto dado que este negativo no es de 400ISO si no de 125ISO. La manera de solucionar esta subexposición es cambiando los tiempos de revelado y estar más tiempo revelando para contrarrestar esta falta de exposición a la hora de hacer la foto. El tema del forzado nos da una solución para el caso de no tener a mano un carrete con las ASAs adecuadas. Lo que sí que no debemos hacer es ir cambiando en la cámara esta configuración de ASA/ISO para un mismo carrete. Esto quiere decir que si para un carrete ya hemos hecho fotos a 200ISO ese carrete debe hacerse a 200ISO entero. La razón es porque a la hora de revelar, no es posible separar las fotos que se han hecho con unas ISO de las que se hacen con otra ISO, puesto que hasta que no se revela la foto no aparece en el negativo. De manera que quedarían fotos subexpuestas otras bien expuestas y otras sobreexpuestas.

 

Después prepararemos los otros dos líquidos, el de paro y el de fijador con las proporciones que nos indiquen en cada uno de los botes y el tiempo también vendrá especificado en el bote.

 

Una vez que tenemos los líquidos preparados y sabemos el tiempo que tenemos que tener el negativo dentro de cada líquido vamos a ir vertiéndolos por orden dentro del recipiente y sacando antes el líquido del paso previo. Es decir no mezclamos los líquidos si no que los vamos sacando antes de echar el siguiente.

 

Durante el primer minuto del líquido dentro del recipiente, hay que estar agitándolo continuamente. Pasado ese minuto, durante los primeros diez segundos de cada minuto, debemos agitar el recipiente. Esto se realiza para que el líquido que está en contacto con la película que se va desgastando con el tiempo se recicle y siga surtiendo efecto correctamente

 

Existe un cuarto paso en el revelado que es el líquido humectante. Este líquido facilita el secado y hace que las manchas que pudiera dejar el agua no salgan. Hay quien usa una gota de lavavajillas en el proceso de lavado para este efecto.

 

El lavado es importante para no dejar restos de los líquidos del proceso sobre la película, ya que estos podrían deteriorar el negativo a la larga.

 

EXTRA

 

En cuanto al proceso de revelado de una película y de ampliación en papel, hay ligeras diferencias.

 

La principal y más importante eso las condiciones de trabajo y es que en contra de lo que muchos piensan, cuando trabajamos con película NO DEBE HABER NADA DE LUZ EN LA ZONA DE TRABAJO durante la carga de la película en el tanque de revelado, hay que trabajar a oscuras porque la película es sensible a todo el espectro de luz. Mucha gente piensa erróneamente que se puede trabajar con luz roja y exponer la película a esta longitud de onda, algo que creen haber visto en las películas de cine, etc… Esta situación de estudio con luz roja es solo válida para trabajar con papel. El papel no es sensible a la luz roja y por ello podemos usarla para ver mientras revelamos.

 

Otra de las diferencias es el líquido de revelado. Si bien podríamos usar el mismo porque es revelador igualmente, hay dos tipos diferentes optimizados cada uno para revelar cada uno de estos materiales. Por tanto hay revelador de película y revelador de papel.

 

La ventaja principal que tiene usar revelador de película para la película, como su nombre indica, es que los tiempo de revelado vienen, o suelen venir, en una tabla en el dorso de la propia botella y si no, existe mucha información con tiempos y disoluciones a utilizar para cada par carrete – revelador. Una de las mejores páginas que hay en internet es Digital Truth con muchísima información. Tienen aplicaciones para iOs, Andorid e incluso para Nokia, para llevar la info siempre en el móvil. No necesitan conexión una vez descargadas. Tienen, a parte de la base de datos, un cronómetro que se configura en función de los tiempos que te suministra la propia app y te dice las cantidades en cc que necesitas de cada líquido para hacer la disolución que la propia app te sugiere. Todo son facilidades y es altamente recomendable.

 

ERRORES TÍPICOS

 

En cuanto tenemos la película revelada podemos hacer una serie de análisis sobre los resultados que veremos a continuación.